样板戏对国人来说并不陌生，尤其是在新中国前30年走过来的人更是在心中有不可抹灭的深刻印象，不仅在当时红遍全国，盛极一时，就是在当下也深受人民大众的喜爱，对当代京剧艺术及其他文艺创作有着现实借鉴和指导意义。当然，在那个时代之后到现在，也受到一些人的诟病、批评、反对，甚至诋毁、抹黑、否定。
样板戏是特殊年代，结合时代特点、文艺特性、人民文化生活需要等对传统京剧艺术进行的革命式的成功改造，是京剧艺术的再创新，再发展，体现了毛主席"古为今用，洋为中用"的文艺指导方针，表现了文艺为谁服务的根本问题。它的代表作是《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》，交响音乐《沙家浜》"等八部，被称为八个样板戏，实际上，总共有二十多部。这些剧目，尤其是这八部，从产生到现在，深深影响了几代人甚至到现在依然有它的独特作用。
样板戏无论从选题、内容、形式、艺术等各方面都在继承传统京剧艺术基础上对传统京剧艺术进行了彻底的改造，尤其是在内容上，从传统京剧艺术只表现“王侯将相、才子佳人”到样板戏表现“工农兵”劳动人民，深刻体现了毛主席在延安文艺座谈会上的讲话精神，演广大人民群众，演中华民族英雄，演底层劳动老姓，讴歌人民，褒扬英雄，赞松劳动，深受广大劳动人民群众喜爱，在当时极大地丰富了广大劳动人民的文化生活，广泛地宣传了京剧艺术，让人民在喜闻乐见、通俗易懂中受到极好的教育，堪称京剧艺术的天花板，是京剧艺术创作的巅峰之作，可以说至今没有任何一种艺术作品可超越。无论喜欢不喜欢，承认不承认，这都是客观事实。不能因为它具有强烈的时代特点、明显的人民属性就反对它，诋毁它，更不能因为它是某人主抓改造创作而某人被打倒就污蔑它，否定它。而正是它强烈的时代特性而赋予它鲜明的艺术特色，才使得它有了永久的生命力。
说样板戏是至今为止京剧艺术的巅峰，是当今京剧艺术和其他艺术在创作主题、创作内容、创作形式、创作思想等各方面的典范，丝毫不为过。因为样板戏推广普及了京剧艺术，使京剧艺术深入广大老百姓之心，也才让京剧艺术至今还在延续，而样板戏也是当今京剧爱好者都喜爱或学唱的剧目。 无论一些人如何讨厌反对、诋毁污蔑，它的艺术价值、创新精神、历史地位等都不容忽视，更不可被否定。从长远来看，只要人民存在，谁也无法抹黑否定得了它。这是由它自身的阶级性、人民性、历史性决定了的。
反对讨厌、抹黑否定样板戏的人，无外乎一些资产阶级或代表资产阶级的旧文人或旧艺术工作者，当今的一些无知者、反人民反社会主义者，他们反对诋毁样板戏的，正是样板戏的精华所在，就是样板戏所突出表现的人民性、阶级性、艺术性、历史性。他们之所以反对讨厌，诋毁否定，就是因为样板戏的精华触及到了他们的丑恶灵魂，撼动了他们的固有利益，颠覆了他们的原有地位，他们不甘心失去，不愿意接受，而且还害怕不已。因为他们的思想上只有拥有特权、高高在上，他们的眼睛里只有位高权重、金钱满层，他们的生活中只有骄奢淫逸、享受玩乐。所以，他们只想要特权地位，只想要富贵享乐，只想要骑在人民头上作威作福，而样板戏的精髓恰恰就是反对打倒这些的，是要他们融入大众社会，甘当劳动人民，做人民群众的一员，他们自然就不喜欢，自然就要反对，自然就要否定。他们越是这样，越说明样板戏的成功，越说明样板戏的威力，越说明样板戏的价值。
