《华商时报》曾在一则《演员个体户接踵而来》的消息中，列举了一批如谭小燕、闫青、高宝宝、姚一嘎等演员个体户。其中较有名气的要算《乌龙山剿匪记》中演钻山豹的申军谊了。他原是干地铁信号工的，后来辞职专门拍片，先后拍了二三十部片子。这则消息，给了人们以耳目一新之感。
建国以来，中国存在着世界上独一无二的怪现象，即一些特殊职业的人，一方面吃着国家的大锅饭，另一方面还要向国家索取工作报酬。如专业作家，每月国家要发给固定的工资，可他写的作品出版社或报刊还要另付稿酬。一些人把这当成社会主义制度的优越性，说作家基本生活有了保证，才能无后顾之忧地写出高质量的作品来。
在这种大锅饭体制下，究竟有多少作家写出了多少惊世之作，我没有调查，我想肯定是会有的。但也确实有一些作家被养懒了，几年或几十年不出一部著作的，大有人在。至于随便写几篇文章以应景的，那就更多了。没有后顾之忧，就没有压力，反正写不写都一样有饭吃，何必费那个劲呢!写书，自然可以出名，可是当专业作家的，不都是有了一点名气了吗?出不了大名，有点小名气也可以了。看来，不打破这种高层次大锅饭的体制，要充分发挥作家的潜能，是不可能的。
在中国专业作家中，过去只有一个是不领国家工资的，这就是巴金。这也可以说是中国第一个作家个体户。但巴金是早已成名的作家，有丰厚的积蓄做后盾，不存在生计问题，所以也没有特别的典型性。如今有了一批演员个体户，一些甚至是辞掉铁饭碗，甘愿端起泥饭碗的。这是对中国高层次大锅饭的一次有力冲击。
演员个体户的一个重要特征，就是甩掉了铁工资，引进了竞争精神和危机意识 。没有铁工资，没有劳保福利，失业了，生病了，没人救济;医药费，养老金，要自己去筹。这种生活上的压力，就会逼着他拼命去竞争，一个又一个不停地拍片子，这是他们唯一的经济来源。他们不靠天，不靠地，只能靠自己了。这就可以更大限度地调动他们的积极性，做出有时自己也想象不到的成绩。
当然，中国是一个低薪金、低稿酬的国家，一下子要求每一个专业作家都完全靠稿酬生活，每一个演员都不领取国家工资，显然操之过急;但现存的这种既领工资又拿稿酬的体制，也显然是不适应了。从这一点上看，申军谊等一批演员个体户的出现，宛如吹来一股清新的风，使旧体制下那种沉闷局面为之一变，使我们看到了希望，找到了新的生机与活力。所以，我们不禁为这批演员个体户的出现拍手叫好。
