（孤独的人不会伤害别人，只会不断地伤害自己罢了。）漫品唐诗 问 竹诗歌是抒情言志的文学体裁。诗歌用高度凝练的语言，生动形象地表达作者丰富的情感世界，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。诗歌流传数千年，唐诗是中华文化宝库中的瑰宝，至今对世界影响依然巨大。流传久远的是经典作品，对经典作品要反复品读，能使人们的思想得到升华，从浅薄走向思考，从思考走向通达。读诗的过程，就是增进知识的过程，是一个陶冶情操、熏陶气质、改善性情、提高涵养的过程。这些经典的唐诗为一代又一代的国人提供了取之不尽、用之不竭的精神营养和审美源泉。当我们走进唐诗的时候，不知不觉地在汲取着先贤的智慧，无数次碰撞心灵，审视自己的内心，.....
漫品唐诗
问 竹
诗歌是抒情言志的文学体裁。诗歌用高度凝练的语言，生动形象地表达作者丰富的情感世界，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。
诗歌流传数千年，唐诗是中华文化宝库中的瑰宝，至今对世界影响依然巨大。流传久远的是经典作品，对经典作品要反复品读，能使人们的思想得到升华，从浅薄走向思考，从思考走向通达。读诗的过程，就是增进知识的过程，是一个陶冶情操、熏陶气质、改善性情、提高涵养的过程。这些经典的唐诗为一代又一代的国人提供了取之不尽、用之不竭的精神营养和审美源泉。当我们走进唐诗的时候，不知不觉地在汲取着先贤的智慧，无数次碰撞心灵，审视自己的内心，激浊扬清，以自我的方式，神游诗海，深刻体验自由的人生意境和精神家园，获取诗意盎然的人生。
唐朝延续289年间，出现诗人2000余人，诗歌多达五万首，是中国诗歌发展的高峰时代，云蒸霞蔚，名家辈出。唐诗数量众多，题材广泛，诗的体量庞大，体格优美。诗仙、诗圣、诗佛、诗僧、诗鬼、诗豪、诗杰、诗狂、诗奴、诗囚等纵横诗坛，肆意驰骋。落寞与快意同存，婉转与弩张共生。
唐诗中的春夏秋冬，季季入诗。春天万物复苏，百花盛开，进入孟浩然的《春晓》——“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少”。夜晚到江边赏月，畅想张若虚的《春江花月夜》“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明……”。夏吟王昌龄的《采莲曲》“荷中罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”秋唱王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女。莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”冬天遥观雪景，杜甫的《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”唐诗可谓是步步生意，处处有诗，诗即是画，画即是诗，抑扬顿挫，意境深远。
万物皆可入诗。草木花卉、青山白云、风花雪月、渔翁过客、幽人隐士等皆成美诗美文。开启唐诗华章第一人，非张九龄莫属。张九龄的古诗，诗风清淡，以质朴淡远的力道，一扫唐初所沿六朝绮靡艳丽之风，被誉为“岭南第一人”。《感遇二首其一》“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣生此意，自尔为佳节。谁知林栖者，闻风坐相悦。草木有本心，何求美人折。”柳宗元的《渔翁》“渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。”诗人将心中被压抑的抱负寄情于山水之间。唐诗题材广泛，天云风雨，山川岩林，鸟鱼水荷，林林总总，不一而足。
唐诗既浪漫又现实，既大气磅礴，又缠绵绯恻；既恬淡隽永，又铿锵有力。李白的《月下独酌》“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人……”李白的浪漫主义情怀表达得淋漓尽致。王昌龄的《塞下曲》“饮马度秋水，水寒风似刀。平沙日未没，黯黯见临洮。昔日长城战，咸言意气高。黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。”揭露了战争的残酷和军旅生活的艰辛。杜甫的《登高》“风急天高猿嘯哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木蕭蕭下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”反映了作者的困顿潦倒。崔护的《题都城南庄》“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”曲折地表达诗人的无限依恋与怅惘之情。
现存唐诗最多的是白居易的诗歌。白居易以高产诗作闻名，代表作《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发……”景、情、心、境等水乳交融，白描与工笔完美结合，用形象的视觉形象地表现听觉的感受，鲜明地再现了音乐感和画面感的冲击力。《长恨歌》“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色……”叙事中抒情，抒情中叙事，写情缠绵悱恻，文字哀婉动人，梨花带雨，长恨杳杳无期，与汉《迢迢牵牛星》有异曲同工之妙，既是史诗，更是绝佳的剧本来源。
品唐诗之韵，感盛世之气；仰望太空，唐诗一定是那最亮的启明星。
