《狮子王》观后感优秀

　　在观看完一部作品以后，这次观看让你心中有什么感想呢？写一份观后感，记录收获与付出。观后感你想好怎么写了吗？以下是小编帮大家整理的《狮子王》观后感优秀，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　狮子王是这几年迪士尼大规模真人化经典动画电影工程中最期待一部了，就实际效果来看也是最令人满意的一部。影片基本还原了动画中的内容，细致到连镜头都原封不动的挪过来，非常尊重原作的创意，不对剧情和人设进行尴尬的魔改，能达到过去是什么样现在大概还是那样的忠实程度。但影片也并非一成不变的照搬，考虑到动画版与真人版在表现方式上的差异，电影对许多细节又进行了合理的变动。因此已有的东西我们就暂且不提，着重谈谈真人版狮子王有哪些新的内容。

　　第一个新藏在情节中。原动画仅有一个半小时片长，新版达到了两小时，这多出来的时间就主要分配给了配角，敌人、母后、女友、基友都得到了细节上的补充，情节更饱满。同时电影插入了更长的衔接段落与转场段落，使得影片的过渡能表现的更自然，更符合真人电影的习惯。

　　而考虑到影片不能再使用动画的许多表现方式，实际上电影还削减了一些原版中的时长，主要集中在几场歌舞戏的表现上。本质上是因为动画中拟人化和夸张化的演出放到真实动物上会显得诡异，因此电影干脆就把那些内容砍掉，换成了比较正常的表达。比如辛巴被鬣狗追杀掉下山崖的戏，又比如刀疤和鬣狗密谋夺权的那场独唱，还有娜娜与辛巴甩掉沙祖的歌舞，丁满和蓬蓬吸引鬣狗注意的方式，都不同程度的重新编排。

　　既然表现方式替换一新，电影中那些经典的音乐也全都进行更现代的编曲与重新演绎，以配合调整过的画面表达。另外电影还专门增加了一些非洲风或者很俏皮很活泼的新配乐，颇有纪录片风味，让影片在许多没有对白和剧情的段落看上去真有种非洲大草原纪录片既视感。这也就是很多人觉得本片最缺的就是赵忠祥老师旁白的原因，实际上笔者也觉得如果把本片中的对白全去掉再重新剪辑一下完全就能以假乱真来冒充非洲大草原的纪录片。

　　影片最大的新体现在视觉上。经过奇幻森林的技术验证，狮子王在全CG创造真实这一点上达到了更高的层次。典型的比较很容易找到，奇幻森林中有一场夜空下动物集群奔走的戏，那场戏曾被笔者吐槽用阴暗环境掩盖特效痕迹却依然露馅，而狮子王中恰好就有一场无法避免的角马集群奔逃的桥段。从本片实际呈现的效果来看，虽然仍有用扬灰遮盖痕迹的嫌疑，但白昼环境下能看不出明显痕迹已经相当不错了。更别说影片中动物们具有海飞丝效果的精细毛发纹理，能够随风自然摆动，沾水后也比较真实的结团或者耷拉。

　　不过影片并没有像安迪瑟金斯的森林之子毛克利或者彼得杰克逊的史矛革荒漠那样利用动捕和面捕技术让人类演员赋予动物更细致的动作和表情，毕竟这部影片从一开始就想要和拟人化表达划清界限，这部真人版想要的是达到动物的真实。然而电影还是给动物们设计了说话嘴型，也算是一种妥协，避免电影完全变成以前那些给真实动物配音的尴尬。表情可能是这部电影做的最有争议的一点，鬣狗因为脸型特点其实是能制造一些龇牙咧嘴的凶狠表情的，因此全片表情最丰富的角色可能就是这些敌人。为了达到更真实的表现，影片中的动物更多靠肢体动作来表达情感，而不是靠拟人化的夸张化的表情，因此这或许又是一种牺牲。但是整体效果依然瑕不掩瑜。

　　新版狮子王在CG领域的探索，或许可以应用到更多层面，比如动漫真人版。或许未来可以尝试在不依赖动作捕捉和面部捕捉的情况下，制造一部没有真人演员出演、没有实景镜头的全真人全实景电影，到那个时候可能我们就不会再为演员形象达不到动漫形象，演员做不出那些夸张肢体动作与面部表情而犯难了。

　　最终，一切都敌不过银幕上可爱猫科动物，本片竟成了本世纪吸猫效果最强的猫片。

　　《狮子王》是动物界中的“哈姆雷特”、历史上最受欢迎的多国语言动画片、华特迪士尼公司的巅峰之作。1994年6月15日在美国首次上映，是华特迪士尼公司的第32部经典动画长片。主角为一头名叫“辛巴”（simba）的狮子。并且本片从莎士比亚的《哈姆雷特》获得灵感，成为迪士尼动画的里程碑作品之一。

　　《狮子王》利用了当时最先进的2d动画技术，并且配上宏伟的交响乐，融合非洲当地原始音乐，荣获1994年奥斯卡最佳原著音乐和最佳电影主题曲两项大奖。《狮子王》这股热浪随后席卷世界各地。此片配置了27种不同语言，在46个国家和地区都受到观众的热烈欢迎。成为历史上最受欢迎的英语影片。

　　《狮子王》时长89分钟，其类型属于喜剧、冒险、音乐、动画。当太阳从水平线上升起时，非洲大草原苏醒了，万兽群集，荣耀欢呼，共同庆贺狮王穆法沙和王后沙拉碧产下的小王子辛巴的诞生。由此，矛盾在这刻开始上演。辛巴作为主角，天性顽皮，然而在以后的成长历程里却给他带来了身心的巨大变化。儿时受到叔叔刀疤的欺骗与仇恨因单纯而丝毫没有察觉他复杂的野心，背负“杀父”的罪名而流浪漂泊；在身心疲惫的时候友情的来临给他以新生的希望与活力，在与丁满和彭彭的开解下体会了生命的快乐与友情的珍贵；而一次与儿时同伴娜娜的再遇，得知叔叔刀疤的恶行后变得勇敢而成熟；最后与刀疤的决战里更体现出那份王者风范？这一切的经历中我仿佛也看到了自己，从单纯幼稚向成熟自信转变，所经历的事情都有着相同之处。如果人不受欺骗，根本无法了解被骗的愤怒；如果不经历流浪的艰辛，又何以知道友情所带的温情的珍贵；如果不经历命运的挣扎，谁能够证明自己潜在的能力？我能自然地与他的生命产生共鸣，也许人生需要的就是那么一点成长的挫折与颠簸，只有这样我们才懂得成长的重要性与生命的特别意义。

　　《狮子王》以初生的红日开场，地平线上升起的红日唤醒了整个大草原，场景中仅有的一颗树更是和空旷的草原形成了对比，12秒的镜头把观众带到了广阔的非洲大草原上。影片开场，几个画面切换后，镜头跟随一只飞翔的鹦鹉，引出了故事的开端。在影片中，大量的垂直俯视镜头把视觉主体和视觉对象的位置关系交代清楚。狒狒巫师把辛巴举起示众前的一个90°俯视镜头，将场景空间中的纵度感表达了

　　的淋漓尽致，达到了使观众身临其境的视觉效果。通过镜头移动表现场景的空间位置变化、各场景之间的切换是影片表现空间效果的手法之一。《狮子王》中用到了很多推拉镜头表现场景深度，通过摇移镜头展现草原广袤。移动镜头展现空间区域：纵向引领观众体会空间的深度，横向展现空间景物变化；场景造型的比例、光影展现出空间的内容层次，镜头放大或缩小，从全景至细节，表现场景造型、角色形象的视觉范围外扩和内缩，整个过程把视觉主体融入到场景，借用画面语言拓展影片情节。

　　在影片中，老狒狒拉飞奇看到刀疤登上王位时感到无奈的镜头，用了大全景到局部全景的镜头组接，在这7秒钟的画面中，巫师动作神情没有很变化，所在画面中的位置也没有变化，通过转场将背景更换，从外部开旷的空间换到小的局部空间，表现角色环境和时间的改变。这种表现方法在影片中多次用到：小狮子辛巴和猫鼬丁满、疣猪彭彭一起生活时，在森林中、瀑布前、小桥上也是用了同样的表现方法，通过它们所处背景变化来表现空间环境和时间变化，推动剧情发展。

　　这些镜头中包含主体动作一致的联系，使得场景转换变化自如，通过场景变换推进剧情发展，不至于使观众产生时空紊乱的感觉，同时将场景的时代背景和剧情进展一笔带过。在二维动画中，不管用哪种方式表达空间，都要体现空间层次的丰富和画面的内容。