飘落的过程是失踪的过程，这就是天堂里的雪吗?喜欢雪的人却与雪擦肩而过，这也许就是宿命。雪的状态以蒸发的形式摧冷我，白色的画面用黑夜作背景，于是我活在黑与白的两极。
渴望有一场覆盖，降临在我悄然而至的梦中。那夜翻阅《最后的罂粟》，印象派画家冷冰川的画以及祝勇略带意识流的文字，绝配的畅想，竟然与我生活的两极不谋而合。我不懂画技也不知文字到底有什么魔力，只知道当我遇见它时，心灵产生一种共振。这就促使我握住那美丽妖艳的罂粟花，同情地看着她被人类的贪欲吞没，人类的眼中她是罪恶的代名词。上天创造她时就预想要给人类最不堪的一击，黑夜因此有了如花一样美丽心痛的伤口，只有特殊的灵魂才能够触摸。
雪花只飘了几下，算是路过了我的窗口，转瞬间就不见了踪影。也许属于我的雪花将停留在远方，“远方不是表示距离，而是表明差异”。这种差异，上天无法弥补，生死无法取代。
倒是冰凌执着地挂上了屋檐，与河中的冰花唱响了冬天的旋律，岸上一树树枯枝安静地立在风中，想像春天的嫩芽。冬天因为雪，寒冷才能够以美好的形式存在，爱雪之人将其一一摄入眼中，雪就这样活在了飞逝而过的记忆里。今年的冬天还未曾捧过雪，只能坐在梦里想像雪花堆积的样子，想像踏雪时留下的痕迹，没有雪的冬天绝对是残缺的冬天，就像一点点被剥落的记忆，人生就不再完整，如果人没有了记忆，就像疯狂的向日葵轰然倒塌在无边的黑夜里。
寒冷中翻阅冷冰川画笔下的黑白世界，无限的想像停留在祝勇的文字间，凡。高的名字贯穿于书的始尾，“色彩被省略以后，我们依然能够嗅出他的味道”。也许这就是现实中无处藏身的梦吧，“梦从不给人安排确定的结局”，所以这就使得更多的人能够发挥梦的想像，使得我们的心灵能够穿越在黑与白的画面中，穿越在蓬勃的生命里，穿越在对人性的思考中，就如祝勇所言：“他的黑白画。
不仅包含着绚丽耀眼的色彩与光芒，而且包含着喧哗的众声，像陈丹青形容的，疏阔、明朗、幽深、响亮”。冷冰川说：“我只是一个流浪者，靠直觉创作着的流浪，不停地接近‘心’的灾难”。
如果说祝勇的文字是黑夜里行走的双眼，那么冷冰川的画便是黑夜里的飘雪，仿佛是经过完美曝光后呈现出来的一张张黑白底片。那是一个冷静的世界，以及在冷静下无时无刻不在滋长的渴望，在某种意义上来说，它唤醒了人类强烈的生命意识，正设法主宰对生命的另一种思考方式。
今夜，我的梦里将轻雪飞舞，最后的罂粟将掩面而亡。
