当今小说，在融合了西方现代派技巧之后，有现实感的作品又一次进入了人们的视域。无疑，邵丽的小说《黄河故事》，就是一部成功的现实主义作品。
《黄河故事》是一部精致的小长篇。小说情节并不复杂。它以黄河为依托，描摹了一个中国式的小家庭的情感纠葛。小说采用的是第一人称的叙述方式，这样的叙述方式，非常有利于作家展开自我的精神世界的刻画。小说以“我”为“父亲”寻买墓地为线索，以“母亲”为圆心，以“母亲”的子女为散点。讲述的过程中，以平行和穿插的方式行进。故事是从“我”为“父亲”寻买墓地开始写起。就在为“父亲”寻买墓地的过程中，“我”自然而然地展开了对于母亲、父亲、姐妹等人生历程的回顾与追述。
小说中的“母亲”是作者重点刻画与挖掘的人物。小说通篇所集中描写展示的，正是“母亲”与她的子女，也就是“我”的姐妹之间的情感关系，包括“我”在内。在我看来，“母亲”强硬的性格，是桀骜不驯的黄河水滋润锻打出来的。不幸的命运遭际，却使一个没有多少文化的底层女性，有着自己足够强大的精神世界。说她有自己足够强大的情感世界，是因为她在子女的成长过程中的所作所为，哪怕总是为子女所不齿，但却都是围绕着自己的精神主心骨而实行的。正如作者所描述的：“她像一架根雕。她很瘦，干而硬，又爱穿黑衣服。”此句白描式的勾勒，把一个不甘屈服于命运的坚韧不拔的“母亲”形象，生动地展示在读者面前。
当然，小说中的“母亲”，又是善良的，但她又太过于强势，无视“父亲”的存在，干涉子女的婚姻。特别是对“父亲”形象的损毁。令“母亲”最为难堪的是“父亲”的贪吃和无所事事。以至于她把“父亲”的尊严打压得一毫也不剩了，把自己的丈夫完全彻底地否定。因为贪吃，她把“父亲”带回的馒头，用脚踩，然后踢飞;因为贪吃，她把水瓢都摔碎了;因为贪吃，她把碎肉劈头盖脸砸向“父亲”。读到这里，我为“母亲”的行为所不齿，心中增强了对如此“母亲”的批判意识。一个波辣的母老虎形象，在我心灵上烙印。最终，被逼无奈的“父亲”投向黄河。对于“父亲”的结局，我内心有一种撕裂感。充满了悲悯和无限辛酸。这能只怨“父亲”吗?也能只怨“母亲”吗?那确是一个不堪的年代啊!
“母亲”的强势，“母亲”的所作所为，使自己的子女，实际上在开始都无法理解“母亲”的精神与情感世界。面对来自于子女的冷漠，“母亲”坚持着自己为人处世的基本原则，以一种坚韧的姿态生存着。“母亲”对“我”的专横，对姐妹婚姻的独断，尤其是二姐的自毁前程，加深了“母亲”与子女的隔阂。再加上子女围绕着“吃”开起了饭店，这种承袭了“父亲”的做法，更加隔深了“母亲”与子女的关系。直到小说最后，“我”觉悟到了对“母亲”的做法，有所理解，有所宽恕，也包括“我”的姐妹。
小说中的“我”，也是一个倔强的女性，这一点和“母亲”相似。那时的“我”，对“母亲”充满了怨恨的情绪，所以，“我”虽然可以用自己的拼搏所得颐养“母亲”，但却总觉得和“母亲”之间隔着什么。只是在为“父亲”寻买墓地的过程中，在“母亲”的言行中，“我”才逐渐消解了对“母亲”的隔阂。从这个意义上说，这部《黄河故事》的写作过程，实际上，也就是“我”与“母亲”的和解过程。在《黄河故事》中，作家邵丽是把批判反思的矛头悄悄蕴合其中，把矛头指向了“我”和姐妹弟弟。子女没有资格指责“母亲。该向“母亲”表示感激，她给了子女生命，养育了子女长大。小说用一股强大的情感力量，构成了对读者心灵世界的强烈冲击。这是《黄河故事》最突出的艺术感染力之所在。
邵丽小说没有背离现实主义的客观性与真实性。她没有囿于某种叙事模式。她关注的不是抽象的底层，而是刻画的是活生生的人，是中国家庭的喜怒哀乐的大多数。她不但揭示了平民内心世界的挣扎，更重要的是掘深了这些疼痛这些苦涩产生的根源。小说中的姚水芹，是刻画得比较鲜明的人物个性。她“心气高”，不能忍受困顿的农村生活，不能忍受长日漫漫的无望和凄苦。她的心理正是无数现代人的普遍的精神焦虑。所以，她选择了城市，选择了深圳。作家笔下的深圳，不是一座普通的城市，而是凝聚了现代化色彩的时尚都市。它的繁华，不仅吸引了“我”的到来，而且吸引了像姚水芹一样千千万万的异乡人。姚水芹孤身一人在城里打拼，与人合住在出租屋内。她羡慕梦金子的时尚，她对梦金子与人做爱的方式感到新奇。最终，她抛弃了自尊自爱，接纳了钱色，并和丈夫离了婚，过起了城里人的日子。还好，她找到了自己的另一半，找到了农村丈夫不能给她的精神慰藉。文中，不得不佩服作家邵丽的细腻笔法，她对小人物的内心活动，特别是对姚水芹情感世界的波澜起伏的体悟，挖掘出了姚水芹内心深处的不安与躁动，挖掘出了人物极为幽暗隐秘的内心世界。写她的焦虑，恐惧，不安，孤独，希望。听到她以及她们隐藏着的细微的声音。她的善良，单纯，向往，都描摹得生动逼真，而且连叙事节奏都把握得张弛有度，如行云流水般的温婉悠长，让人读后唇齿留香。
邵丽小说关照的是底层生活的艰难，却更多的是对他们或她们精神状况的考察。她的小说既有感伤的气氛笼罩，更不乏温情力量的召唤。书写苦难的同时，又满溢着人道主义的关怀。从作品中不难看出，邵丽是一个对文学特别执着的写作者。她的语言干净纯净，无一毫的市侩气。她把某些中国文学的西方化，很现实地重新摆在读者面前。也把网络时代文学的虚拟化拆解。告知读者，这是一个精神稀缺与复兴的时代。
阅读邵丽小说，不是很轻松。不得不承认，读《黄河故事》，我流了几次泪。一次是为“父亲”的投河，一次是为姚水芹经历的叙述，一次是为“我”和“二姨”在傍晚的一段安静的时光，最后一次是为末尾母女的对话及“我”震颤的心理。正是邵丽作品中强大的情感磁场征服了我。她的具有个性的语言天赋和非凡的想象，以及她作品中蕴含的情感魅力，都值得探寻。
愿邵丽小说越写越好!
