现代诗的语言节奏之美，音韵之美，自有其与古典诗词不同的气象。
许多人认为现代诗既然是自由体诗，不受声律的限制，往往在写作的时候，忽视了诗的语言节奏，忽视了诗的音韵之美。这样的诗阅读起来往往索然无味，朗诵起来常常嗑嗑绊绊，失去了诗的韵味，失去了诗的语言的最基本的特征。
其实，一首好的现代诗，不仅有意象之美，形式之美，而且有音韵之美。"轻轻的我走了，/正如我轻轻的来。/我轻轻的招手，/作别西天的云彩。"(《再别康桥》徐志摩)优美的语言节奏如舒缓的音乐旋律，踏歌而来，沁人心脾，绕梁而飞，读之如饮佳酿。″你有你的铜枝铁干/象刀/象剑/又象戟/我有我红硕的花朵/象沉重的叹息/又象英勇的火炬"(《致橡树》舒婷》)激情如铿锵的鼓点，掷地有声，不禁令人击节而歌，一咏三叹!
古典诗词因其有相对固定的形式，故而语言节奏是可以复制的!现代诗则不然。因其形式自由，每一首诗的语言节奏都不相同。没有声律的限制、格律的要求，在抒写十分自由的状况下，从内容到形式，每一首都是独特的创作，每一首都具有很强的个性特证，每一首的语言节奏都是一种新的发现和新的创造。因而更呈现出一种天然之美，内在之美，呈现出一种独特的不可复制的气质。美得让人心疼，美得让人心醉。
我们民族的语言，本身就有一种内在的节奏，内在的音韵。前人正是根据这种内在的语言节奏，发现总结出了声韵说，并根据声韵说进一步形成了固定的格律。根据这种格律写出的诗，不仅可读，可诵，而且可歌。把我们民族语言的节奏之美，音韵之美，发挥到了极致。
现代诗的写作，没有固定的格律可循。它所依据和表现的，是语言本身所固有的内在节奏。当我们产生了写作的冲动和欲望，不仅要找到写作的感觉，而且要找到表现这种感觉的形式，找到表现形式的语言节奏。这种语言节奏来自于感情，来自于感情的酝酿和感情的起伏迭宕。当感情酝酿到一定程度，与有节奏的语言邂逅，就会象音阶一样跳跃起来，象音乐的旋律一样飞起来。这一切都是瓜熟蒂落，水到渠成的事。就象十月怀胎，一朝分娩。酝酿不成熟，月份不够，强行生产，自然不会写出好的诗歌。
其实不独诗歌。一切好的文学作品，均有语言节奏，均有语言的音韵之美。因为一切文学作品，无论写景或写情，无论叙事或抒怀，无不倾注着作者的情感。若有情在，必有情的节奏在，必有为情所支配的语言节奏在。只是诗歌的语言节奏和音韵之美，其特征更明显，更突出，也更纯粹，更具美感。
