——写作感怀之四
有人问我，你的作品里为啥几乎都是散文?你只喜欢散文吗?
我的回答是，算是吧。
我确实很喜欢散文表达，因为性格使然。只有散文，最能及时地抒发感情，最能让我的心过瘾!
其实，我也写过小说，还得过奖，但是，以后不敢再真正写小说了，感觉实在没有福克纳讲故事的能力，还是随感而发写散文畅快。
又有人十分谦虚地邀我分享散文的写法。我本不爱口语表达，更没有值得分享的所谓写法，只能硬着头皮说点感悟。
我自己除了和别人必要的交往外，一个人的时候，都生活在散文里，都在散文式地生活、散文式地思维。我感觉自己好像就是散文。
所以写散文，不过就是天生感性的我怕打扰别人，而对着键盘一个劲地倾诉。
散文不应该因为压力而诞生。当然其它体裁，可以因责任感或压力而生成。
有人问我，写作恼火吗?辛不辛苦?这个问题，我已多次谈过。只是再赘述一下，我认为，写小说及其他的，会很辛苦，写散文完全是一种过瘾，但是，把不便表达的散文，假装用小说来写，那更过瘾!
散文既是一种自我表达，也是一种艺术创作。这里，我只想谈谈关于散文的确定性和非确定性。
写了几十年的散文，当别人问我什么是散文的时候，我总是很难用一两句话来概括。就是说，散文从一开始，就充满了情感的确定性和思维的不确定性。
理论家和作家最大的区别是什么?作家，总是希望自己的作品从一到十到百，到无限，把自我确定的情感，发散共情给他人他物，只要神不散，形可以尽情地散，可以发挥无限大的张力去表达，让确定的一个“哈姆雷特”衍生出无数个“哈姆雷特”。而理论家，则是从百到十到一，不管你写什么样的作品，他总要一二三把你确定了。
散文有很多类型，杨朔的模式，在场主义模式……很多。我认为，不管哪种，都好。只要能解决“我”和“我们”的关系问题，就好。作家从“我”出发，终结点是让更多的读者来接受，与你产生共情，把“我”成为“我们”。
人生跟文学也是相似的，它不能只是一个线段。我们现在所写的东西，是想通过线段，去折射其两端无限延长的射线，它解决的不是确定性。如果说，我们写的散文像论文一样很确定，那么我们不如去史册里查阅个一二三四，然后形成一个结论的文字。如果散文写成这样，人家不如直接去读历史书、地方志或数理化。
散文不解释这个世界是什么，应该是让人回味什么，让人思索什么，给更多的人对号入座和想象的空间。这就是散文要做的事情，也是文学要做的事情。现在，我们有大量的散文作家，把自己当成了论文家。
个人认为，散文不能是说一不二的概念文字，更不能是抄写和剪接，不能只限于搬运生活的故事、画小线段，散文里，不能只有景，没有人，即使纯景物描写，也必须得拟入人的思想感情。
我不喜欢千篇一律的表达，让人家捧着你的书看几篇，就知道后面的模式，就不想再细看，只需浏览标题即可。
我的每一篇散文，都有新的表与里，都是原创，都可以和很多人产生共情。我希望读者朋友，在和我一起感同身受的同时，还能从我的文字里获得点什么。
