罗雁鸣主席因病逝世的噩耗，是文友翎子发给我微信得知的。
白城市书法家协会顾问、著名书法家罗雁鸣先生，因病医治无效，于2023年10月16日14时21分,在长春病逝，享年71岁。
罗雁鸣主席的逝世，是白城市文学艺术界的一大损失，是文友的一个心痛，毕竟罗雁鸣主席与我们有过若干年深厚地的感情。
罗雁鸣主席，1952年出生，中国党员，大学文化。1992年，他在白城市（现洮北区）武装部政工科，任科长；后来，由于他在文学、书法、美术造诣很深厚，被调到白城地区（现白城市）文联工作，2002年，任白城市文联副主席；《绿野》执行主编；2007年，任《绿野》主编。系吉林省美术家协会会员，吉林省书法家协会理事，白城市书法家协会顾问,吉林省作家协会会员。白城市作家协会名誉。
罗雁鸣主席多年从事编辑工作，喜欢文学创作,他创作的散文等文学作品，多发表于有关报刊杂志。
我认识罗雁鸣主席的时候，已是上个世纪九十年代中期，记得当年他在白城地区（现白城市）文联工作。我在白城就业服务局工作期间，偶尔去白城市文联去见罗主席，他都是主动给我打招呼，待人和蔼可亲，没有一点官架子，让我感动不已。因此，我对罗主席十分敬佩。
一、军旅生涯铸辉煌
“我18岁应征入伍，在部队这所大学校里一干就是20余年。可以说，我把最美好的青春年华献给了国防事业。尽管这与艺术并不同类，然而，在自己的灵魂深处，却从未放弃过对文学艺术的向往或追求，回想起来亦颇好笑。在部队期间，闲着没事琢磨写东西，东西果然出来了，有小说、诗歌、故事、散文、小品文，甚至还创作了一批曲艺作品，如相声、数来宝、山东快书之类，于是，就兴致勃勃给《东北民兵》杂志疯狂投稿，还真发表了一些，觉得很有意思。”这是罗主席在部队当兵时，在《东北民兵》杂志上发表的一篇散文中描述的。
1971年,罗雁鸣主席从辽宁阜新入伍到守备三师八团。接着，他被分到八团二营新兵连受训。两个月的训练结束后,被分到了团直属特务连,警卫排三班,说的再明确些,这个班从班长到士兵都是团首长的警卫员。平时佩带的是“五·四式”手枪,他自然也感到很自豪。
罗雁鸣主席虽然在八团不到一年(于年底调到吉林省白城军分区),但上到团首长,下到特务连的战友,都给他留下了很深印象。比如：他的老团长赵存有，身材魁梧,思维敏捷,虽然算不上浓眉大眼，但目光犀利炯炯有神,虽然是山西口音,但听起来似乎比普通话还动听；尤其一口洁白的牙齿，笑起来十分灿烂。由于老团长的外形很“范儿”,加之，又是“团座”,所以，大家很崇拜老团长,用句当下时髦的话说,老团长在都是罗雁鸣主席们的眼里都是“粉丝”。还有团副参谋长王敏怀,他个子不高,又很胖,但一举手一投足,都带有一股军人的英气和从容不迫的品质。由于他分管的工作包括特务连，所以，平时罗雁鸣主席他们和老团长、参谋长接触最多。当然,还有罗雁鸣主席的排长李滨海、老班长贾建国,都是标准的帅小伙,对罗雁鸣主席非常关照也非常负责,还有郝、袁两位副班长,更是顶瓜瓜的优秀军人。如今,四十年光景倏忽而逝，很多往事在记忆里逐渐模糊，但有些趣事在脑海里始终挥之不去。由于他在八团的时间很短促,经历不多,只能把自己印象最深的几个小故事讲给当年的首长和战友们听。
罗主席作为一名军人，在部队期间，依然尽情欣赏自己最喜爱的歌曲,那种惬意是很难用文字形容的。特别是当他听到那首由朱逢博演唱的《相会在攀技花下》时,尤其让人动情:“年轻的战友,再见吧!为保卫祖国离开了家……美丽的生命,灿烂的年华。当你浴血奋战的时候,莫忘家乡的攀枝花。”是呀,他这曾经的“年轻战友”，当年又何尝不是“为保卫祖国离开了家”。
在部队时，罗雁鸣主席特别爱好文学创作，在训练时，他写了一篇《投弹》的散文，全文如下：
新兵连的生活虽然很苦、很累、很紧张，但对罗雁鸣主席这些新战士小青年来讲，是十分必要的,都是养成教育和成长进步的重要环节。
新兵的训练科目很多,其中射击、投弹更是必修课。当时他们认为,新兵训练最惊心动魄的科目不是射击，不是午夜考验胆量，独自在大桥下取纸条,也不是分秒必争、摸黑捆行李的紧急集合,而是投手榴弹。由于平时练习投弹都是假的,是训练弹,而且能以雷锋为榜样比着赛，看谁投的准，投的远，当然最主要的还是以投的远为好,不过，最终得投掷一次实弹才算圆满结束。这一天终于来到了。为了确保安全,在实投的头一天就开始“战前”动员教育了。一方面，重复介绍手榴弹的性能、威力和特点,另一方面，则在讲述过去经验教训的基础上，重点强调训练场纪律。其实有些事情很难拿捏的,本来很平常的事情,一旦反复强调某个细节,反而让人“不放心”起来。比如：讲到过去投弹教训时,说有的新兵由于过度紧张,两手打颤,肌肉僵硬,结果投到眼前不足两米的地上。这时的后果有二：一是被炸死；二是拣起来迅速投出去。当然这第二项是靠现场指挥员来完成。而两种结果都挺吓人。教员讲完了,连首长再次强调。我想这时每个新兵多多少少在心里都要敲几下“小鼓”的。眨眼间，到了第二天,清晨一阵起床号吹过,穿衣、叠被、洗漱、吃饭,然后集合站队,往训练场地进发。大家虽然迈着整齐的步伐，但心里的节拍却和脚步对不上，因为人人都在嘀咕这枚真手榴弹的威力。当把它握在手中,握松了掉下去怎么办?握紧了投不出去或投不远怎么办?当然,握的不松年不紧是最好，可这个度又怎么把握?思来想去，还是有点“人命关天”。也许在出发行进的路上,有位排长看出了大家的情绪和压力，于是，告诉大家一招,揪一根草棍儿咬在嘴里,边走边嚼,可减轻心理压力。这一说,大家像得了“灵丹妙药”，只听路边“咔咔”响了起来。我也不例外,折不粗不细,表面光滑的草棍叫在嘴里是什么原理,这一还真挺灵.领觉胳 在眼前时,嘴里草棍也失灵了.紧张的气 不少,气喘的也比刚才均匀多了……有手榴弹延时爆炸的时间，有长有短，长的七秒,短的三、四秒,万一有的延时失效,像有的二踢脚那样,直接爆炸怎么办?这么多的怎么办，着实袭扰了我一阵子。但我很快平静下来,感到上述担心都是可笑的和多余的，只要按规定动完成,就一定不会出问题的。当时，谁是第一个出场的，我已记不得了,当轮到我上场时,前面已成功的投掷了五、六枚了，手榴弹的爆炸，声钻入耳中已不害怕,甚至把它当成是鼓声、锣声或者歌声。稳地站到指挥员跟前，他对我和对每个投手一样,又重复一遍基本要领,并特别指出, 投弹和投训练弹的唯一区别是弹柄末端有个铁坏套在无名指上,其他都一样。对此,我当然记牢牢的。于是,我按照平时训练的动作,憋足口气,一咬牙一跺脚,助跑了几步,便狠命地把这个人命关天的“家伙”投了出去，虽然没有平时投的远,但总算是达到了合格的距离,然后，和指挥员一块迅速隐蔽在堑壕里,只听“轰”的一声,对于我人来讲,这颗划时代之弹爆炸成功了!这时,张开手掌，仔细端详着套在手指上的铁环,成就感油然而生，我胜利了!
再看一看《看戏》这篇散文吧，是别有一番风趣的：
1971年,“文革”尚未结束。在文艺领域，“八个样板戏”仍然是主打节目。记得这年夏季，哲里木盟京剧团到我们部队慰问演出革命现代京剧《红灯记》。由于定在团部所在地演出,所以，我优先接触到了剧组主要演员，比如扮演李玉和、李铁梅的男女演员。那时,为了普及“样板戏”,各地文工团、京剧团、乌兰牧旗等名目标繁多的文艺团体,都曾争排“样板戏”。既然是“样板”,就要处处模仿得像,结果，连主要角色的外形也要越像越好。所以，我也用影片《红灯记》里的李玉和、李铁梅等的造型来和眼下这支演出队伍里的演员进行一番对照,结果令我很佩服。尤其扮演李玉和的演员在外形上和我很接近,说句玩笑话,还真是“既不胖也不瘦,一边一块疙瘩肉”。
晚饭后,尽管夜幕还没降临,演出现场已经来了很多当地老百姓，等到连队列队到达并坐好时,场上已是人山人海了。记得当时的舞台不大,又是露天的。由于正值盛夏,漆黑的夜里突然亮起两盏大灯泡。于是，时间不长，舞台俨然成了蚊虫的世界。往上看,两盏灯已被大团的蚊虫包围着,往地上看,密布的蚊虫已经没有下脚的地方，但丝毫没有影响演出效果。特别是李玉和、李奶奶被鬼子枪毙之后,两个日本兵架着李铁梅从后台走到前台,日本兵一撒手,李铁梅便踉跄地扑倒在地上。这时，我在舞台边看得清楚,只见李铁梅在扑倒的瞬间,地面上的蚊虫便迅速往她脸上和身上爬，这时的演员既不能用手去拍打,又不能随便站起来,只能按演出规定动作，该站起时才能站起,结果当她站起来时，脸上、身上的虫子也被带了起来。然而，演员们的责任心促使演员们如入“无虫”之境,高亢明亮的唱腔，仍旧回荡在夜空中。观众的掌声，亦越发热烈和真诚,我对他们更是肃然起敬……
最有意思的是《烧酒》这篇散文：
我到特务连不久，得知我们团有个烧制白酒的酒厂。由于规模不大,只有一口大锅出酒。所以，应该称其为白酒作坊似更贴切。当时的白酒，不像现在靠勾兑制成,而是实实惠惠地用粮食，那才叫百分之百纯烧酒呢!那酒要留到现在,给茅台都不换。烧酒除了技术之外，大量的是劳作,或叫劳动,内容有两项,一是往大锅里装酒糟,酒完了再往外掘酒糟；二是注水。由于没有电井,所有的用水得靠人工压水。又由于酿酒锅很高,从低处注水太费力。于是，便将外面的压以水井井管从地面往高提,大约离地面三米高,然后，用砖垒出台阶,人要站到上面压水,这样居高临下,真正体验“一把人往高处走,水往低处流”的谚语。这活谁干呢?这是团里自己的产业,当然要靠自家人动手去干。于是，我们特务连有了劳动锻炼的机会。大约每星期轮一班,每班七、八个人不等,人多了用不上,人少又干不过来。其实这种劳动挺有意思,每天都能闻到酒香，甚至有时还能来上几口暖暖身子。这期间，我发现件趣事：一个是酿酒师傅不会喝酒,一口不动，喝了就过敏，身体受不了。但却能成为酿酒师,不可思意吧。二是尝的比买的多。一天,一位地方老兄到酒厂买酒,年龄在40岁左右,穿的很破,大冬天没有棉帽子,头发很长,看样子已多日没洗头了。腋下夹一空酒瓶，笑嘻嘻走来的,他首先和酿酒师傅打招呼,噢,原来他们已是老熟人。买酒哥问:“师傅,今儿酒咋样?”师傅说:“你尝尝?”“那太好了!”买酒哥乐不自支。只见老师傅拿起一个铁水舀子在酒缸里舀了大半舀酒递给他。从那舀子的容量看,满舀子足有二斤,而大半舀子酒足有一斤多。只见买酒哥飞快接过舀子,闻了闻竟一口气全干了,然后赞不绝口:“好,好酒,买一斤”。师傅笑了,在场的人也都笑了,买酒哥不好意思起来……
罗主席在一篇散文《今生未负好年华》中这样写道:“那时的我们，可谓‘风华正，挥斥方遒’,大家带着亲人的嘱托,怀着燃烧的激情,抱着美好的理想,积极响应祖国的号召,斗志昂扬地迈进了解放军这所大学校，在这里学习、生活、锻炼、成长。于是,把自己最美好的青春无私地献给了部队,献给了国防事业。对此,我们自然无怨无悔，而且殊感自豪和骄傲。因为,在我们的生命中从此有了当兵的经历，在我们的肌体里有了部队的细胞，在我们的言行中，有了抹之不掉的军人气质。换言之,是部队给了我们以坚强的意志,雄健的体魄和宽广的胸怀,使我们继承了革命传统,养成了优良作风,培养和锤炼了工作能力。因此,我们充实,我们知足,他们感恩!”
二、瀚海文坛引路人
复员回到地方后，罗主席被组织上分配到白城市（现洮北区）武装部，担任政工科科长，从政治思想教育和宣传工作。回来由于他在文学、书法、美术造诣很深厚，组织上把他调到白城地区（现白城市）文联工作。
罗主席在白城市文联工作，曾任白城市文联副主席。2002年，他从王一兵老师那里接手了编辑《绿野》文学刊物这一项工作。当时，他任《绿野》执行主编、主编，直到2008年底交给丁利白城市作家协会主席、（已故）主编，一干就是六年时间。
说到编辑,罗主席激情澎湃，他在一篇文章中是这样写的：“我担任《绿野》执行主编、主编6年来,体会与经历很多,其中之一便是:‘编辑’是一门独立的业务,而且是一种艺术。具体讲,一篇文字作(成一套图片)交到你的手中,你如何安排？怎样处置?哪篇文章放在何处？标题、正文、图片、说明等，都用多大字号?什么字体?摆在什么置?是横排?还是竖排?可以说,每一个动作，每一样式都不可以随便操刀的,要将这些全部安排停当,既耐看、又大方,既不浪费空间，又要明晰舒畅,谈何容易?弄得不好，会贻笑大方。
那么,编辑究竟是什么?从戏剧角度讲,编就如同导演,作品则是演员,而读者自然是观所以。一本杂志,首要一点便是‘导演’与‘演员’的配合,只有相得益彰,才能锦上添花。换言之,文学作品是艺术,但在编辑过程中，把艺术弄得一塌糊涂,岂不是‘一朵鲜花插在牛粪上’?所以说,杂志是编辑的作品,高水准的编辑，我手中的杂志应是集可读性、观赏性，乃至收藏性于一身的高规格佳构。由此可见，编辑工作有其甘苦之处，也自有其神圣之点。基于此,编辑的形象高大起来了,然而其责任竟也随之沉重起来。”
在这6年多的时光里,罗雁鸣主席与《绿野》（1972年创刊，《绿野》由曾任《诗刊》主编臧克家题字）这本杂志朝夕相处,像宠物一样呵护,如瑰宝一般珍爱。应该说,是《绿野》开阔了罗主席的文学眼界,是《绿野》使他懂得了什么叫编辑,又是《绿野》让他结交了很多远远近近的文学界朋友。所以,他对《绿野》表示深深感谢，因为是《绿野》所给予他的一切。
自2002年，罗雁鸣主席担任《绿野》执行主编、主编6年期间，他致力于培养文学新人，尽最大努力安排版面，发表文学新人的诗歌、散文、小说、报告文学等的文学作品， 可以这样说，罗主席就是“瀚海文坛引路人”。
在2002年第一期《绿野》上发表了丁利（当时在通榆县广播电视台工作，新闻记者）的两篇报告文学；曲径（当时在白城市公安局工作，警察）的诗歌《三尺讲台》；
在《绿野》第二期上发表了王文玲（个体户）的散文《港澳之旅》，等等。
在《绿野》2003年第三期，发表了闫煜（当时在白城市政府办公室工作职员）的散文《给自己编一个童话》；任建红（当时在白城市地税局工作，干部）的散文《我家乡的小城》；李晓平（当时在洮南市公安局工作，干警）的散文《叩问青山---洮南市文联赴阿尔山采风随感》；艾蒿（当时在白城师范学院工作，讲师）的《野地温柔》（组诗）；吴云峰（当时在通榆县鸿兴中学，教师）的词《沁园春.白城放歌》；牛清军（当时在白城市总工会工作，宣传干事）的词《苏幕遮.送军行》、《钗头凤.赞三峡建设》；陈颖志（当时在白城中行工作，职员）的书评《读<红楼梦新证>诗札》；刘长军（当时在白城十中，教师）的诗歌《护士之歌》，等等。
在《绿野》2004年第1期，发表了李艳华（当时在白城市邮电局工作，职员）的散文《匿名电话》；吴云峰（当时在通榆县鸿兴中学工作，教师）的散文《给你，一位山村女教师》；江丽莉（当时在东北师范大学读书，学生）的散文《你快乐不快乐》；刘海洋（当时在大安市教育局工作，干部）的诗词《古代诗人》（四首）；葛筱强（当时在通榆县组织部，干部）的诗歌《乡村，一首冬天的诗》（外一首）；张公（当时在洮南市公安局工作，干警）的诗歌《小城刑警》，等等。
在《绿野》2004年第7期，发表了于黎明（当时在白城市残联工作，担任副理事长）的诗歌《爱在飞翔》；孙英（当时在白城市财政局工作，干部）的诗词《树之秋吟》（外二首）；孙修竹（当时在白城市戏剧创作室工作，创作员）、李永昌（当时在白城市残联工作，担任副理事长）的诗歌《采自残联一线的花絮》；李小平（当时在洮南市公安局工作，干警）的短篇小说《碎红》，等等。
在《绿野》2005年第2期发表了于鸿丽（当时在白城市直党工委工作，任团委书记）的词《调笑令.春节》；韩紫龙（当时在校学生）的小说《魔月》；高玉田（当时在白城市文联工作，摄影家协会主席）的散文《丁香花又开了》；郭志（通榆县宣传部干部）的报告文学《麦田里的生命》，胡海学（通榆县公安局公益性岗位）、丁利（通榆县广播电台记者）合写的报告文学《大眼界----通榆县宏都.锦绣花园素描》；等等。
在《绿野》2007年第2期发表了王文玲（个体户）的散文《风剪山花吐凝香》；高秀林（当时在大安市城建局工作，干部）的散文《冰河月色》；刘万平（当时在中国人民银行洮南市支行工作职员）的散文《女儿嫂》（外二篇）；王贵春（当时在洮南市文联工作，任主席）的报告文学《守护生命的烛火》；于鸿丽（当时在白城市直党工委工作团委书记）的散文《生活情趣之喝酒》；李晓平（当时在洮南市公安局，干警）的散文《我要做一棵树》；高顶（当时在白城市印刷厂工作，任厂长）的诗词《随感录》；王贵春（当时在洮南市文联工作主席），等等。
在《绿野》2008年第1期发表了王有贵（当时在大安市长虹街道办事处工作，任副主任）的诗词《雪花》（外二首）；胡海学（当时在通榆县公安局公益性岗位工作）诗歌《感悟四季与四十》；李晓平（当时在洮南市公安局工作，干警）的散文《不再怕老》，等等。
在《绿野》2008年第4期发表了发表了王文玲的散文《秋日，到农家做客》；侯玉文（当时在洮北区平安镇中学工作，教师）的散文《中年人的烦恼》；朱莫愁（当时在通榆县宣传部工作，职员）的《奶奶的奥运会》；李彤军（当时在洮北区中医院工作，党办干部）的散文《三十年不变的“年饭”》；于黎明（当时在白城市残疾人联合会工作，任副理事长）的散文《左手走了》；于鸿丽（当时在白城市直党工委工作，团委书记）的散文《何处是天涯》，等等。 陈宝林（当时在通榆县委宣传部工作、《鹤鸣》报主编）的散文《由“一”想到的》；
贾继实（当时在通榆县第七中学工作教师）的散文《晨市》，等等。
胡海学，现供职于通榆县公安局，从事宣传工作。作为一名辅警，始终笔耕不辍，爱好文学创作，报告文学、散文、小说、诗歌、曲艺、楹联均有涉猎。创作各类文学作品1000余篇/首；有100余篇获国家、省、市、县级奖项。其中：先后三次走进“人民大会堂颁奖”；报告文学《“风”之畅想》收录《辉煌吉林》一书；多篇散文作品收录《吉林当代农民作品选》和《吉林公安文学丛书》中；游记《集安 一次收获之旅》收录到全国公安文学艺术联合会内刊，并列为本期导读；楹联作品收录《中国廿年优秀楹联大典》《吉林优秀楹联作品选》、诗词作品多次收录到《长白山诗词》月刊；诗词、楹联收录到《书香蓝郡》一书；个人事迹收录白城作家名录《绿野星河》《通榆名人传略》中。曾任《百年颂歌》《鹤乡迷恋的地方》两部书籍副主编；任通榆《鹤乡》内资主编、编委。
在当年，这些文学爱好者大概都在30岁——40岁之间，年龄最大的也不超过45岁，是罗主席扶持了这批文学新人，使他们走上了文学道路，后来，在这些文学新人里，有的当上了党政领导干部，有的成为国家级著名作家。
闫煜、于鸿丽、韩子龙、丁利（已故）于黎明、王有贵、王贵春、牛清军、
李晓平、陈宝林、葛筱强等，倘若这些当年的年轻人，在当时没有文学创作成果，就不可能发展的这么优秀，这些应该有罗雁鸣主席的一份功劳吧！
当然，罗雁鸣主席在《绿野》执行主编和主编的六年期间，也没有忘记在《绿野》刊物上，发表白城地区文学老前辈们的文学作品。如：白城地区第一任作家协会主席、被誉为“最具有乡土味的老作家”张国庆老师的长篇小说（连载）、原白城《绿野》编辑部主编、白城市群众艺术馆《鹤苑》主编王玉成老师的中、短篇小说、白城市第二任作家协会主席夏永奇的诗词、原白城市农委副主任韩友的长篇小说（连载）、原白城市政协副主席叶维新的诗词、原白城市残疾人联合会副理事长李永昌的诗词、原白城市财政局领导马富琳的诗词、原白城市社会保障局局长张文学的诗词、原白城市政府领导温贵军的诗词、原白城市防疫站王述平的诗词、原白城地区地税局局长宋有才的散文、原白城市人大副主任栾士贤的散文、原白城地区计划生育委员会主任陈秉道的散文、原白城市制药厂厂长孟命政的小说、原白城地区铁路陈久全（冰夫）的散文、原大安市工商局消费者协会、大安市第一任作家协会主席李万良的散文；还有通榆县老作家盖云亭、李永志；镇赉县老作家刘清林的文学作品，等等。
不仅如此，罗雁鸣主席的散文写的也特别棒。散文《动之以情》，是他与白城市文联书画摄影采风团到镇赉县莫莫格自然保护区、哈尔淖国营渔场和英台采油厂采风时，写的一篇美文，刊发在《绿野》（2003第3期）。
散文《青青方圆草》，是写当年他去白城市地税局采访时，看到地税局干部职工勤勤恳恳工作，有感而发写成的。这篇文章刊发在《绿野》（2004第7期）。散文《铁画银钩中国印 指挥如意巴林石》，是描写巴林石宝斋的收藏并开展巴林石文化交流活动的文章。刊发在《绿野》（2007第2期）。 散文《铁心为艺去，人中俊彦来》 ，是写白城市走出去的影视名人赵铁人的文章，刊发在《绿野》（2008第1期）。
罗雁鸣主席在一篇散文中是这样写的：“记得在小学时代，自己就喜欢作文。因为作文可以解开思想的缰绳，任凭自由驰骋，发挥无限的想象力和各种奇妙的表现手法。尤其是命题作文，最是同学们大显身手的时刻。由于我能够用心去写，我的作文便往往成为范文，在课堂上，由老师声情并茂地边宣边讲，很有意思，有一种获奖的滋味。而此刻自己受到的绝不仅仅是鼓舞，也绝不仅仅是一时的荣耀和神气，而是潜移默化地引导着我对文学的理解，并开始产生这样的疑问:文学作品中的生活为什么那么精彩、那么丰富、那么有滋味，而现实生活则往往淡化、松散，甚至无聊?后来感悟到，这就是文学的魅力，这就是文学的神圣之处。但随着对文学的观察和理解，逐渐感受到文学艺术博大精深。一个人从事文学创作，除了学习刻苦、深入实际等一些必要的途径外，天赋是决定性的一环。基于这种认识，愈加感到自己不是这里边的‘虫’。这倒不是自己从此要敬而远之，远离文学，而是一种关系的摆放，似乎只有这样去想、去看，方能使自己保持“高度警惕”，保持一颗平常心态，才能保持对文学的虔诚之心，而不至于忘乎所以，或者胡编乱造，去亵渎文学。文学，这座高高的灯塔，将永远照耀着我人生追求的漫漫旅程。”这就是罗雁鸣主席对文学的诠释。
三、笔墨丹青 绘就美好人生
罗雁鸣主席特别喜欢书法、绘画。他用笔墨丹青，绘就了美好人生。
罗主席的绘画艺术，受法国印象派及俄国古典画派影响，主攻风景油画，心摹手追，汲取营养。在技法上，工写结合，不拘成法，构图简洁，色彩明快，主题突出，意境深邃。格调上，多显浑宏旷远，大度俊朗之态。
罗主席的美术作品，多发表于有关报刊杂志，入选中国宋庄第四届文化艺术节油画作品巡展;多次参加省及全国书画展并获奖，部分油画作品被美国、加拿大、日本、韩国、澳大利亚等外国友人收藏。
2002年9月26日，罗雁鸣主席的书法作品，参加了在长春市举行的2002年”吉林省党政干部“千人书法展”，他参赛的作品，获得“金奖”，这在白城书法美术界屈指可数。
2006年，紫龙宾虹（北京）国际书画院和吉林白城喜文化传媒公司，在白城创建立了紫龙宾虹（北京）国际书画院白城书画艺术家创作基地，罗雁鸣主席积极主动协调，联系相关部门，促成了白城书画艺术家创作基地建设，他功不可没。
罗主席对书法颇有研究。2017年11月1日，他在为白城市绿野印社撰写了一篇文章。在文章中，对绿野印社社刊发表的关于篆刻艺术作品，给予很高的评价：
文章是这样写的：“绿野印社社刊《绿野刀刻》每期刊出命题篆刻作品，好处实在很多。因为篆刻是书法艺术门类中的一个特殊的个案，用刀如笔，在方圆之间表现书法易趣。我们知道印式是有限的，但艺术表现力却是无限的。每一位篆刻爱好者，只要在实践中追随传统，坚持入古出新，不断提高篆刻技巧，就能创作出更多更好的篆刻作品。”
他的离世，让白城失去了一位贤达，也让我们失去了一位挚友。
40多年前的一个秋天，著名书法家刘炳森来白讲学，临别之时，给罗雁鸣题写了“秋声”两个隶书大字，寓意雁鸣即是秋声，被他奉为至宝，珍藏至今，从不轻易示人。从此便将秋声做为笔名，走上了书法兼文学评论之路。
真是一语成谶，雁鸣兄一生成就，始于秋声，终于秋声。人的生死造化，也许就存于这冥冥之中，也未可知。但愿雁鸣兄一路走好。
我和雁鸣兄相识始于1992年。当时他任职于洮北区武装部政工科长，给人的第一印象便是阳光、开朗、热情和通达。有着别人所不具备的文人气质和不倦的艺术追求。他听我说镇西半拉山花岗石里有远古时期的昆虫和树叶化石，非要去看一看。记得有一次，他专程来到镇西找我，当时正值冬季，也是采石旺季，我们在采石场艰难地翻找一个上午，终于找到一片树叶化石。他捧在手里喜不自胜，象个孩子一样，满脸的灿烂。我告诉他，这片化石叶肉太多，不是最好的。他却说，我看挺好，回去好好研究一下。然后，他就带着这块石头下山，一路上全是满足的神情。吃饭时，他又提起石头的话题，带着惋惜说，能找到昆虫化石就更好了。话里含着不舍和惆怅。期间，执着和探索的精神溢于言表。我推想，如果当时真的能找到昆虫化石，雁鸣兄就不仅仅是文学家、文学评论家、书法家、画家，还有可能成为考古专家，也说不准，因为他的天赋和学习能力是我们常人所不能及的……
呜呼！斯人已乘白鹤去，此地空留思念愁……
