徐志摩《赠日本女郎(沙扬娜拉)》，“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁。”
这首开头就是“最是”的诗，最早见于1928年新月书店出版的《徐志摩的诗》，后收入公木主编的《新诗鉴赏辞典》。这是新诗“最是”诗化的情况。
现代人作古体诗，也有很多人用过这个词汇。鲁迅《别诸弟三首·庚子二月》“最是令人凄绝处，孤檠长夜雨来时。”周恩来《次皞如夫子伤时事原韵》“最是伤心秋又到，虫声唧唧不堪闻。” 邓拓《题画诗五首》其五竹“最是虚心留劲节，久经风雨不知寒。”甚至小说家梁羽生《浣溪沙·大地忍令浮劫火》还有“难忘最是弟兄情。”
最为副词，“表示某种属性超过所有同类的人或事物。”(见《现代汉语词典》)最是合成后，“是”的指示性强化了“最”。以最是入诗，具有意象凸出，情感强烈，引起读者注意的艺术效果。
一般特征属性词汇的诗化，大多为具象词汇，即如前几则所说的迟暮、青丝和秦淮等。最是的情况则比较特殊，是一种非具象词汇，没有意象属性，但从其在古诗词中的使用看，却可以表达大多数具有具象属性词汇所要求达到的至高程度，因此，最是也可以称为泛化具象词汇。
最是的诗化，有些类似特征属性词汇“人间”一对一的形式，但一般情况下不能独立使用，而且与其相对应的也不单指某一个词汇，多为笼统的人或事物。不过，这些人或事物，都具有鲜明的形象性特征，这恰好是诗的境界所需要的，这也是诗化为什么要选择它的原因。
(一)最是与时间
最是与时间，重在表情，其诗化不拘一时，可以是某一日，也可以是某一时。以两个诗句呈现，或前或后，两句互补，两句都强，因此诗的意蕴含量较大。
李煜《破阵子·四十年来家国》“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。”
苏轼《赠刘景文》“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”
李词“最是仓皇辞庙日”系指兵临城下，其带领侍臣向大宋军献上降书、拜别祖庙的那一日。这一日很重要，此前是南唐二主，此后则成了大宋的违命侯。教坊是管理宫廷音乐的官署，此指戏班子。词三句，一个帝王老老实实被押赴的场面：戏班子为词人演奏祭歌，词人脸上流淌着泪水，看着还在扶持着他的宫女们，默默无言。倘论对我国古诗词“最是”诗化影响之大，则莫过于此词。王国维说“尼采谓‘一切文字，余爱以血书者。’后主之词，真所谓以血书者也。”(见《人间词话》十八)苏诗“最是橙黄橘绿时”系指秋天的果木成熟，还没有摘取的季节，秋冬之交。刘为诗人的好友，诗表面写景，实则寓情于景中，勉励受赠者珍惜人生还有的佳期，须保有“菊残犹有傲霜枝”的劲节，莫半途而退，应积极进取。
以最是诗化时间的，韩愈《早春呈水部张十八员外郎》还有“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”水部张十八员外郎即张籍，在同族兄弟中排行第十八位，并曾任水部员外郎。皇都即唐朝国都长安。春天里的长安，小雨、草色和烟柳，成为四时光景之最。韦庄《台城》“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。” 台城为六朝时期的故城，在今南京鸡鸣山。诗人生活在晚唐时期，面对战乱频仍造成的国家分裂局面，以怨柳的反衬手法，意在唤起人们对大唐盛世的怀念，希望国家回到正统。
(二)最是与地点
最是与地点，则重在达意，其诗化虽也不拘一地，可以是某一近地，也可以是某一远地。以两个诗句呈现，两句互补，但两句往往一强一弱，因此诗的意蕴含量较小。最是的诗化，为什么会出现时强地弱这种情况?从记忆规律的视角看，时地人们往往更注意时间。文学作品里常常说“我小的时候”，而不说“我小的地方”，是一个道理。这是最是与时间和与地点诗化组合效果不同的主要原因。
王建《洛中张籍新居 》“最是城中闲静处，更回门向寺前开。”
柳永《瑞鹧鸪·全吴嘉会古风流》“最是簇簇寒村，遥认南朝路、晚烟收。”
王诗“最是城中闲静处”，系指远离闹市，回门是回到自己家门。表达了诗人对“留连处士乞松栽”生活的向往。“自君移到无多日，墙上人名满绿苔”，移到后面省略了异地;墙上人名，古人有题壁的习惯，也有题版的习惯，是说友人离开的时间虽不多，可连墙上都生了苔藓，闲静中表达了对友人乔迁暗自的留恋。
柳词“全吴嘉会”的全吴就是吴会，系指苏州。嘉会，上片写众美毕集的西施之事。下片写故地荒凉之景，“最是簇簇寒村”一个个寒冷的村落密匝匝聚集，“遥认南朝路、晚烟收”，路遥远地连着吴越的古城，晚上的炊烟已经散尽。
以最是诗化地点的，王世贞《游南高峰》“最是夜归幽绝处，疏林灯火傍渔家。” 幽绝，清幽到极点，特别清幽。是说诗人归来时候，稀疏的树木透过渔村的灯火。范成大《病中绝句》还有“最是看山奇绝处，白云堆絮拥青尖。”奇绝，奇幻到极点。病中的诗人，透过“檐头排溜密如帘”的急雨，看到白云犹如成堆的棉絮，簇拥着青青的山尖，心情顿好。
(三)最是与人物
最是与人物，在表情达意上，介于时间和地点之间，其诗化虽与时间跟地点一样，不拘一种人，可以是某一今人，也可以是某一古人，也可以是神话传说的神仙;以两个诗句呈现，两句互补，但两句强弱平衡，因此诗意蕴含量适中，无大小之别。最是这三种诗化组合的现象，很有趣，一重一轻一中。表示人物持中的情况，多是受了中国古代哲学中庸思想的影响，即便表达强烈的情感，也有度，就是含蓄。
杜甫《咏怀古迹五首》其二 “最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。”
纳兰容若《虞美人·曲阑深处重相见》“凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。”
杜诗为怀念宋玉之作，说他“风流儒雅亦吾师”。“最是楚宫俱泯灭”，意为楚国的王宫今天已经都不存在了，宋玉的故事却一直流传。我的船经过时，船家还带着疑问的口吻——大概就是这吧。同为怀古，杜诗与辛弃疾的“把阑干拍遍”显然用语不同。
纳兰词“最是不胜清怨月明中”的不胜清怨句，最令人不堪回首的是，在明月中无名的幽怨，没有尽头。杜诗是怀古人，纳兰词是怀今人;一个深沉，一个凄婉，但都怨而不哀。过犹不及，这是最是诗化过程中对“度”有所把握的结果。还有朱彝尊《眼儿媚·那年私语小窗边》“无情最是寒江水，催送渡头船”等，都是把最是与情感的关系处理得恰到好处的例子。
泛化具象词汇最是的诗化情况，不止上述三种，还有最是与景物等。杨万里《都下无忧馆小楼春尽旅怀二首》其一“最是杨花欺客子，向人一一作西飞。”都下，即南宋京都杭州。诗人江西吉水人，春天里的东风，迎面吹来的杨花却偏向西边的故乡飞，可自己却在东边作客。诗人的思乡之苦，在杨花中飘荡。
