我国历史悠久，存世的名家书画作品甚多，当然也不乏大量赝品。书画作伪的方式是多种多样的，有的赝品粗制滥造，明眼人立马就能识别，有的赝品精雕细琢，笔墨考究，甚至作伪者本人即为高手，这就增添了鉴定的难度，还有同时代人的高仿，更是几可乱真。其鉴定主要从作品的笔法、墨法、结构、设色、署款、印章以及纸张等方面入手，综合评判，鉴定人得深谙原作者的艺术风格，才能精准地去伪存真。实践中出现看走眼的情况，也是常有之事，毕竟这是肉眼上的活，靠的是一定的理论蓄积和实践经验。
作为安徽省文物鉴定专家组成员，父亲毕生致力于文博事业。他涉猎面较广，其中书画鉴定也是其强项之一。早年曾问学于徐子鹤、石谷风等大师，炼就了一双“火眼金睛”。父亲一生过眼的古今书画数万件，自然也会有一些趣事发生。
40年前父亲到安徽某地开会，当地博物馆馆长请他欣赏一张署名宋代翟院深的大幅山水，其他话什么也没说。面对偌大的一幅画，父亲眯眼细看足足有二十分钟，然后抬起头认真地说道：“这是一件赝品，为明代人所仿。”那位馆长脸色大变，连称：“怪了，怪了，人家都说是真迹，你却说是赝品。”父亲一一分析，最后强调：“你只要记住是明代仿就行了。”此事就这么过去了，父亲渐已淡忘。没想到十年后二人再次碰面，那馆长讲：“翟院深的山水画已经有了结果，确实不是真迹。徐邦达先生说是元人仿，谢稚柳先生说是明人仿，你赞成哪一家?”要知道，徐、谢二老都是鉴赏界的顶尖人物。可父亲还是坚定地说：“我只赞成自己以前说过的话。”那人笑着说：“哈哈，你胡馆长真会说话。”
1980年代父亲去江苏讲学，闲暇时去某地一文物单位参观考察，这里的藏品分类陈列，就在仿品橱窗里，一件邓石如对联格外耀眼，古拙苍劲，父亲忙凑上前看个究竟，“这并非赝品，而是真迹，为邓石如早期作品，常常不被人所识。”该单位负责人听后，异常激动，立刻叫人当场取下作品，更换到另一个场地，陈列标签也随之修改。对于这位领导，父亲当初并不太熟，没想到却因此结为好友，后来他还对安庆博物馆的文物征集工作给予了大力支持。
在某书艺展览会上，父亲应邀与几位同道前往参观，当地的业内朋友介绍说，为更好地保护真迹，今天陈列出来的作品都是复制品。所谓复制品，是据原作套印而成，与通常意义上的赝品有所区别。父亲一边走一边看，突然在一幅郑板桥书法作品前驻足，他还用手一指，“这是真的。”同行人讲这怎么可能呢?再观其作，笔墨俱佳，字字“离纸”，父亲断言保真。大家在争执之中，找来主办方人员，此人解释说，该幅作品确系真迹，只是时间紧来不及复制，就临时将真品参加展览了。此言是否属实，不得而知。
外地某君曾在古玩市场上淘得一大捆书画，其中有邓石如的隶书通景屏十张，尽管来得便宜，单就冲着邓石如的署名，他十分想弄个明白，并找不少人看过，都说是赝品，后来他就不太在意这件事了。倒是有人一句话提醒了他，最好请胡寄樵鉴定一下。那天他托人联系上父亲，并赶到安庆。打开那卷书作，父亲眼睛一亮，连说几遍：“真迹，精品”，还称堪与安徽省博物院所藏的邓氏通景屏相媲美。此君当时兴奋不已，后来复经北京故宫博物院和上海博物馆的专家鉴定，确为真品。这幅巨作终于可以名正言顺地示人了。
早年父亲到广东、福建调研，顺道去了他学生主管的某地文物商店，在浏览明码标价出售的藏品时，父亲开玩笑地说，你们真是有钱啊，学生疑惑地问怎么回事，父亲指了指一幅清代画作(我忘记了作者是谁)，说这幅画的真正价格可以翻上一百倍。原来他们是将真迹误定为赝品了。学生激动地说：“难道是真的?”父亲答：“绝对真品。”话音刚落，那幅画就被打包珍藏了起来。当时一在场人打趣地说：“我要早知道就买下来，这样可以发大财了。”众人大笑。当然了，戏言而已，文博工作者始终奉行着职业操守。
一位收藏爱好者携一幅已装裱好的林散之书法立轴，请父亲过目，还讲了它的来历，言下之意，此作必为真品。父亲慢慢展开，刚刚只露出了几个字，便将作品重新卷起。“您还没有看完呢。〞“不用看了，假的。”那人又恳求道：“您再仔细看看。”父亲微笑说：“真的没必要了，我老师的字，我一眼即能辨别。”那人显然没有达到预期效果，满脸的不悦。从那复杂的表情中可以想象，他为了这张字肯定花了不少银子。
父亲去世多年，这些事像影子一样还在晃动。
