无花不成春，无春花不浓。一花一世界，满世界都是花的时候，你决然不知打开扉页的是哪一朵。
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。选一个尚好的晴日，一家人或几个相好的朋友，去有花的地方转转，目及之处，人间芳菲,灼灼其华。
梅花，一纸傲骨，刚写完冬天的跋，又作了春天的序。墙角下，篱笆边，小路旁，星星点点，在最不起眼的地方独自冷艳。无意争春，却成了春的领跑者。“摇荡春风媚春日，念尔零落逐风飚”，十里春风，春日正闹，处处莺莺燕燕。梅花孤冷，孑然的花瓣如同一个过气的名角。
迎春花，以春的名义，站在迎春队伍的前排。满树金黄中淡出红晕，低垂的枝条频频举手，那是一种不甘遗忘的提示。迎春花过于娇小，单薄的容颜支撑不起春的阵仗。迎春花，只是贴在门楣上“欢度春节”的横批，在春的行文里做了一回注脚。
“千步连翘不染尘，降香懒画蛾眉春。虔心只把灵仙祝，医回游荡远志人。”从《关雎》中走来的连翘，总能用它枝枝蔓蔓的明黄惊艳把自己渲染成春天的芭蕾。连翘花的寓意深刻，被称为圣约翰之草，所纪念的圣人就是为耶稣洗礼的圣约翰。作为不凋的鲜花，连翘给世人带来的不仅是芬芳，还有解除病疼的药效。
牡丹花魁，花开富贵。牡丹家族品种繁多，哪一种都是红艳枝香，每一瓣都尽显风流。唐朝李正封诗曰：“国色朝酣酒，天香夜染衣。”牡丹花开，倾国倾城倾人世。这是一种至高的赞誉，也是一句谶语。马嵬坡上，城倾国倾，一地焦骨，成了历史的笑话。
在春花的谱系上，樱花既是故交，也是新友。春阳在三月刚直起腰来，樱花早喷薄而出，一树开成浪漫，一片则铺成烂漫，油画一般，鲜艳而厚重，那是一种集体释放的壮美。
从三千多年的《诗经》到繁荣昌盛的今世，桃花应该是春天最妩媚的女子，一到春分，那些粉灼，那些绯红，那些嫣红都被她们收罗来，涂抹在自己俊俏的粉脸上，张扬着一张张动人心魄的俏面，在十里春风中摇曳生枝，容不得你不动心，容不得你不动情。
梨花开得凄切，薄情、寥落和惆怅全写在脸上。在晏殊那里，“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”。在白居易那里，“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”。马嵬坡上贵妃不舍君王不舍命，平铺直叙的历史书写得悲情万分。唐伯虎风流倜傥，在揽美人入怀时，“斜髻娇娥夜卧迟，梨花风静鸟栖枝”，梨花只有静待一旁的份。纳兰性德是清代难得才子，“春情只到梨花薄，片片催零落”，既是对跌宕人生的无限感慨，又是对大清气象的无奈喟叹。
在豪华的春天里，构不成格局的还有菜园和农田里的萝卜花、蚕豆花、紫云英和油菜花，以及不知名的野花。它们自顾自开放，零零碎碎，稀稀落落，与蜂儿蝶儿逗着，就像刚出生不久的小狗狗，在自己的世界里嘻哈打闹。
紫云英又叫红花草。在绵绵雨水的滋润下，紫云英把大片的水田铺成一张厚厚的绿毯，紫色的花朵隐现其中，像天下掉下来的星星。紫云英生命力极强，是农田里最主要的肥料。小时候，我们在野外玩累了，随手扯一把塞进嘴里，甜里夹带着青涩，那是最廉价的零食。
油菜花，不到指甲片一半大的花瓣，却像画在方格里梵高的油画。梵高的油画善用大片的黄，黄得有些腻，连太阳都是黄晃晃的，就像阳光下油菜花的浓黄。油菜花是太阳的影子，太阳有多艳丽，油菜花便有多耀眼。当农田里满眼都是金黄时，城里人乡下人都顿时兴奋起来，吆喝着，山迢迢水汪汪，朝着那片金黄跑去。城里人不懂油菜花，看的是热闹;乡下人淌干了汗水，看的是未来油坊里如注的家补食用。
春花，在季节的扉页上灼灼其华。而真正持久的花意缠绵，则在历久弥新的文化里。翻开三千年前的《诗经》，玉佩银铃，软红花轿，一群人在田间地头发出最世俗的清音。芳草萋萋的世界里，枝枝蔓蔓，杨柳依依，夭夭桃红，灼如其华，所有的红花香草，都是贴近食色生活的意象。
