① 开篇
金宇澄先生的《繁花》我已然用两篇读后感的形式进行过赏析，其实说是读后感，倒不如说是赏析。因为书里的故事情远远不如写作手法重要，所以所谓书的赏析也好，读后感也罢，我到底是写完了的，可惜我拙劣的笔触，写不出这部小说以及金宇澄先生的伟大，而且故事情节也未曾提过。一部小说的赏析到底是要有故事情节的，那么就以王家卫导演的剧版故事情节来再写一篇吧。所以这篇文章只写剧，及剧中人还有剧中情节，与金宇澄先生的小说无关。
②爷叔小传
爷叔本是上海地区的一种称呼，然而剧里的爷叔是一个“手眼通天”的老法师，一把扬州剪刀，和两个红衣裁缝就让阿宝成为了“宝总”。
关于爷叔，小说里面是没有这个人物的，他自然属于王家卫导演的“再创作”。通过电视剧的演绎，我们只知道他是进过“提篮桥”监狱的，家里有两个“嬢嬢”，是姐妹。他的确厉害，年轻时在“27号”工作，等到老了，阿宝找到他合作，可以说如果没有他，就没有后来的故事，阿宝也就不可能成为宝总。
爷叔作为一个新的人物，出现在电视剧里的作用，大概是目睹了阿宝成为宝总，又看着宝总成为阿宝。所以这个人物虽然出场不多，然而却见证了这七年里上海滩的风云变幻，人去楼空，这便是爷叔的作用了吧。
③阿宝传奇
阿宝本是一位工人，机缘巧合下，认识了从提篮桥监狱出来的“爷叔”。“爷叔”开始教他做生意，后来他从阿宝成为宝总，成为全上海滩最有腔调的男人。当然让他引以为傲的是，他的身边还有三个知己，虽然最后人去楼空，“落了片白茫茫大地真干净”，但是可以讲没有她们就没有宝总。然而他到底爱谁，我们不知道，或许是变作金鱼游走的幼年同伴蓓蒂;也或许是十三路售票员雪芝;还或许是她们三个人其中一个，这些我们并不知道。借用王家卫电视剧里的一句话“对于所有事情，不清楚的，没明白的，说不清楚的，最好的方法就是不响”，那我也只好“不响”，我讲我能讲的，把它讲好就好了。
④，玲子与阿宝
玲子到底是什么时候认识阿宝的，大概有很久了。当时阿宝已然成为宝总了，玲子与他在日本东京的街头遇见，回国后，阿宝给玲子开了一家“夜东京”，那是阿宝的小家，一碗泡饭就可以散了那些白天的困乏，可是玲子最终没有与阿宝走在一起，因为阿宝一直“不响”，所以玲子只好出走，后来玲子自己开店，自己成为了自己，也自己成就了自己。
⑤阿宝与汪小姐
阿宝身边有三个红颜知己，玲子，汪小姐和李李，玲子经营一家“夜东京”，汪小姐是“外贸公司27号”的一朵金花，她促成了阿宝与范总的生意，也让范总真正的“赢了一把”。然而面对汪小姐的爱，浓烈而质朴，同她的人一般，阿宝还是“不响”，汪小姐只好辞职，自己开了公司，成为了汪总。
阿宝总是不响的，因为他知道，说不清楚的，讲不明白的，只好不响，他无可奈何，只好“不响”。
最终，两个人从认识就开始吃的“排骨年糕”，没有继续吃下去。两个人天各一方，而“排骨年糕”也从原来的“排骨年糕”，成为了“排骨是排骨，年糕是年糕”。
⑥李李其人
李李与阿宝有情愫，甚至王家卫还拍了一段“车震”的戏份，然而李李到底是喜欢宝总与否，我们依然不知。
对于李李，我们先前知道的是“她是从香港来上海的青岛人”，在黄河路上开了一家“至真园”。后来我们才知道，她是股市风波里A先生的徒弟和旧情人，她一直深爱着A先生，后来A先生跳湖而亡，她就改头换面，来这黄河路上开了一家至真园。
最终，李李变卖了至真园，用所得，偿还了A先生的所有债务，自己在华南寺出家，青灯古佛了余生。
电视剧与原著不同，进行了太多的改编，但是我们依然可以划出分界来，全剧以爷叔小传，三羊上市，等一系列的故事展开，然而里面最值得说的，就是“三羊上市”。
⑦真诚的外地客商
范总，是全剧最搞笑的一个人，也是最有义气的一个人。作为一个外地客商，他独闯黄河路，虽然最后生意赔了，可是他的
上海沪语说的话语在我的耳边不能散去：“大家都是朋友”。是啊，出门靠朋友，范总知道的，他也是这么做的：三羊上市，阿宝和范总因为汪小姐认识，交下了朋友;后来汪小姐自己出来单干，他又跑前跑后，联系工厂，是啊，“我们都是朋友”，他就是这么的真诚而有趣的。
其实范总这个人物形象折射的正是当时外地客商勇闯上海的真实写照，他们里面当然也有奸诈小人，然而那时候，大多数人还是很真诚的。他们真诚而有趣，凭借一句“都是朋友”，最终他们在上海这繁华地方闯出属于自己的一片天地，————吃开了。
真诚的对待每一个人，“大家都是朋友”，这句话短小而真诚。真正有问题了，范总跑前跑后，为汪小姐找工厂，从老家跑回深圳，这是多大的一份真诚。
他们的确如同范总说的“都是朋友”。那一夜，范总是来告别的，他和汪小姐就吃了一碗面，可是面里，情谊正浓浓。
你看，黄河路上来来往往这么多人，可是故事总要散去，人生总要平淡。最终，玲子因为阿宝的“不响”，和阿宝渐行渐远;汪小姐因为阿宝的“不响”，自己远走高飞;至于李李，我们不知道是否真的爱过阿宝，可是她变卖了至真园，为A先生还了债务以后出了家。或许，对她来说，这些故事，还有和A先生的过往，已经成为过往，而她选择出家，也是给自己内心寻求一份宁静。爷叔也因为阿宝的独断专行离开了他，范总呐，留下了一句“江湖再见”，之后，就回到了老家。其实我们不知道他们能不能“江湖再见”，可是我们希望他们“江湖再见”。
剧版《繁花》有剧版《繁花》的特色，小说自有小说的特色。小说的话本语言叙述的风格是少见的，可是王家卫导演的繁花却给我们传达出一种“白茫茫大地真干净”的巨大的视觉冲击感，这也是难得的。
有人把繁花与《红楼梦》作比较，说，如果说《红楼梦》是个人的兴衰，是家族的兴衰，剧版《繁花》就是时代发展中个人的兴衰。我认为这个话实在是夸大了剧版《繁花》的地位，但是不可否认的是，它的确是一部好的电视剧，也难怪央视会这样评价王家卫导演的《繁花》：“最具有上海腔调的电视剧，以后可能一度成为孤品”。是的，在中国现代文学上，没有人用金宇澄先生那样的话本小说的语言写小说，同样，也没有人像王家卫这样拍电视剧。他的电视剧里的光影，美学，以及电视剧传达出来的“白茫茫大地真干净”，是让我们怀念的，他的这部电视剧拍的是十分有自己的王家卫的“腔调”的，当然也是有老上海的“腔调”的。
