《三二物 半生事》是孙婷的首部散文集，上篇“我有一瓢酒”主要书写她熟悉的“物”，各种生活中的细微之物无一不在她的笔下闪着光芒;下篇“草色年年满故城”则围绕着她生于斯长于斯的古城长安，讲述长安的历史，展现了她作为“西安土著”对这片土地的深情。
作为一个“特殊”的读者，我惊讶于她拥抱日常的耐力与敏锐，她写自己喜欢的茶具，写童年的自行车，女孩们都钟爱过的饰品，也写亲情，那些旧时光一下子就被拉回眼前。这本书看上去并没有宏大的写作野心，她这些文章大都在向“物”致敬，毫无修饰地展示了生活的原生态，写出了人间的烟火，平淡中亦有善暖的体恤，让我们得以触摸到那些最细小、最微不足道之物所构成的广阔人间，这也是散文写作的“温度”。
说“特殊”，因为我们共事已十多年，同事间相处的时光甚至比家人还要多，但更多时候只是各自写着各自的东西，工作之外，似乎羞于和同事谈论自己，尤其自己的作品。我们开玩笑编辑部i人居多，大家习惯保持某种得体的距离，或者多年的相处早已有了一切尽在不言中的默契。我知道她近年一直在写散文，而她发表的作品我也大都读了，因为熟悉她为人为文的方式，读起来自然比陌生读者多一些体察。虽然我们有不同的写作方向，但某种程度上，也在照见彼此的成长。从一个专业的散文编辑到散文作家，孙婷一直在默默践行自己的文学理想，虽然她从容地说“对文字极少抱有执着的心态”。恰好是这样的心态在滋养她，祛除“我执”后的写作，才是放松的，更多指向内心。
今天，我们正置身于一个被流量和算法操控的加速时代，在这样的时代景观中，那些以静和慢为特征的事物逐渐被抛弃，如昆德拉所言“慢”的艺术早就已经失传。回不去的故乡、孤独又失语的现代人……当代科技革命带来的礼物却让我们连片刻的走神都成为奢侈。我写过一句诗“时代的快在唾弃我的慢”，《三二物 半生事》恰好就在反其道地为“慢”和“静”赋形。经历了成长的蜕变与生活的洗礼，从懵懂的年少到美好的青春，一路求学、工作，再为人妻为人母，我们其实有很多相似的轨迹。我们都是步入不惑之年后，开始梳理自己来时的路，也在努力摒弃外界的干扰，努力安顿自我，而放慢脚步用心走好每一步何尝不是一种智慧。
古人讲“格物致知”，“格物”也与个人的道德修为密切相关。孙婷对生活保持着不变的热情和谦卑，她是一个身上有“静气”的人，这种“静气”随时间而来，不随波而行，只在静谧中成长。我心想，那些成为她心头好的物件，应该也是幸运的，没有被搁置蒙尘，没有被遗忘抛弃，而是被这样一个心怀悲悯的细致人儿收藏和喜爱。于是，这些承载着她个人生活印记的琐碎物件，如收藏在抽屉里的珍珠，那些“微物之神”，某个瞬间在她耐心地注视下都泛着光芒。同样闪耀的，还有透过文字肌理的“修辞立其诚”。
“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”(陆机《文赋》)古典诗词中诗人把自我的情感折射到他所关照的意象中，赋予物象以生命化、有情化、人格化，也即我们通常所谓的“移情”。在中国传统绘画中也有这种手法，郑板桥的竹，林逋的梅，作者都是把自己的情移到物上，达到“物我合一”的境界。孙婷的散文也传承了中国古典美学的特质，“体物缘情”在今天的意义更是由关照自身与物的关系，进而探寻“我”与“世界”的关系，“我”与自己的关系。
无论世事如何变迁，繁华落尽，与每个人相伴的大抵也都是“三二物”，回望“半生事”，我们全部的努力，不过是完成了普通的生活。
