我拜读了许可仁先生发表在《冬歌文苑》上的文章《一字师》，获益匪浅。先生在文中引据古人在作文时，拈断髭鬚，为一字讴心沥血，文中举数例，其中唐朝诗人贾岛的诗句“鸟宿池边树，僧敲或推月下门”在“推”与“敲”二字中选其一，选了“敲”字。后人称此为“一字师”，流传不止。
然而在近代文人中亦有“一字师”之说，例如：郭沫若的话剧《屈原》，于1942年在重庆公演，由张瑞芳扮演婵娟，张瑞芳按剧本台词痛斥宋玉：“你辜负了先生的教诲，你是没有骨气的文人!”
当时郭沫若坐在观众席上审视话剧效果，听到张瑞芳说出这句话，总觉得台词不够味道。隔一天，他就和张瑞芳交谈自己的感受，打算把那句台词改一改。这时，旁边扮演钓翁的张逸生插了一句：“‘你是’不如改成‘你这’，你这没有骨气的文人!就够味了。”
郭沫若念着这句话，发觉果然生色不少，便采纳了张逸生的意见，并高兴地尊称张逸生为“一字之师”，在文坛上传为佳话。
可见，写文作诗应当反复审阅修改。有一说，文章是改出来的，此话有道理。鲁迅先生在《答北斗杂志是社问》中说：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”
法国大作家巴尔扎克写小说，在一张特大稿纸上写完，然后在稿纸周边空白处勾划出删改的字、句，写的满满的，送印刷厂排出大样，又在大样周边勾划删改字、句，写的满满的，送印刷厂再排大样，如此反复多次才定稿。这是作家对自己的作品慎重，也是对读者负责。
学习和继承前人“一字师”的经验，是我们写作的必修之课。
2024.08.18
